《贺新郎•睡起流莺语》
宋•叶梦得
睡起流莺语。掩青苔、房栊向晚，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影，暗尘侵、尚有乘鸾女。惊旧恨，遽如许。
江南梦断横江渚，浪黏天、葡萄涨绿，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采萍花寄取。但怅望、兰舟容与。万里云帆何时到，送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕。
【赏析】
上阕主要写暮春之景，“乱红无数”、“残花”、“垂杨”、“轻暑”等都是春末夏初的典型意象，衬托出词人寂寞寥落的心情。后几句写词人寻出尘封已久的团扇，见上面乘鸾的弄玉还隐约可见，由此产生了对伊人的怀恋。
下阕先写梦境，词人梦回江南，寻找伊人，前途却被横江的沙洲阻断。只见“浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨”，江上碧浪滔天，涨涌的江涛像葡萄般碧绿，浪涛从半空中落下，而空中好像弥漫了像烟雾一样细雨。“葡萄涨绿”，借用李白“遥看江水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅”句意，描写的是江水新绿初涨，就像正在酸醅上涨的葡萄绿酒。一个“粘”字，颇见练字功力，刻画出了碧浪之高，好像是和天粘在了一起似的。秦观有“山抹微云，天粘衰草”句，其中“抹”、“粘”二字出语新奇别致，意趣横生，历来被一些词学家称为妙笔。叶梦得着一“粘”字，气象不输秦观。“半空烟雨”句并非真的写雨，而是承“浪粘天”而来，写大浪翻涌，几乎是从天而落，所以空中水汽湿重，就氤氲成烟雾一样的细雨。这几句描写梦中所见的江南，意境十分壮阔，气象高远。然而，作者是怀着寻人的急切心情的，哪有苏轼“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的豪情，所以，见此景象，他生出的只有惆怅。
以下写想象中的画面。作者想象情人遥对沧波的情怀，不禁道出“谁采蒴花寄与”。最终，只能隔着遥远的距离相互“怅望”，但无论如何相望，视线也会被“千山”所阻。作者不由得叹息往日美好不再，如今也只能虚度年华了。
扩展阅读：叶梦得的人物介绍
叶梦得(1077～1148)宋代词人。字少蕴。苏州吴县(今江苏苏州)人。绍圣四年(1097)登进士第，调丹徒尉。徽宗时官翰林学士。高宗建炎二年(1128)授户部尚书，迁尚书左丞。绍兴元年(1131)起为江东安抚大使，兼知建康府。八年授江东安抚制置大使，兼知建康府、行宫留守，总管四路漕计。十二年移知福州。晚年隐居湖州卞山石林谷，自号石林居士，以读书吟咏自乐。死后追赠检校少保。
叶梦得的创作活动，以南渡为界，可分为两个阶段。早期词不出传统题材，作风婉丽。其词集第一首〔贺新郎〕词,相传为应真州妓女之请而写，播于歌者之口,正代表他早期词作的格调。但这类词在《石林词》中为数甚少。关注说他"晚岁落其华而实之，能于简淡时出雄杰,合处不减靖节、东坡之妙"(《题石林词》),集中所存,大抵属此,如毛晋所说"不作柔语□人"（《石林词跋》）。可见他随着社会的巨变而学习苏轼词风，用词抒发家国之恨和抗敌之志。如〔念奴娇〕"云峰横起"就完全模仿苏轼"大江东去"，并用原韵。〔鹧鸪天〕"一曲青山映小池"更将苏诗组织入词。他写景是"汹涌三江，银涛无际，遥带五湖深"（〔念奴娇〕），咏怀是"何似当筵虎士，挥手弦声响处，双雁落遥空；老矣真堪愧，回首望云中"（〔水调歌头〕），与张元干、张孝祥等词人一样，都是辛派词的先驱。苏轼词的豪放，原本包括沉雄与清旷两个方面，叶梦得也有不少清旷之作,如"生涯何有但青山,小溪湾,转潺□；投老归来,终寄此山间"（〔江城子〕），"柳絮尚飘庭下雪，梨花空作梦中云，竹间篱落水边门"（〔浣溪沙〕）。当然他的成就尚不能与苏轼比肩。恰如王灼所言，在苏派词人中晁补之、黄庭坚是学苏而得其七八分者，而叶梦得则得六七分（《碧鸡漫志》卷二）。
扩展阅读：叶梦得的主要词作
贺新郎（睡起流莺语）
水调歌头（渺渺楚天阔）（今古几流转）（霜降碧天静）（江海渺千里）（秋色渐将晚）（河汉下平野）
八声甘州（故都迷岸草）（又新正过了）（问浮家泛宅）
念奴娇（故山渐近）（洞庭波冷）（云峰横起）
满庭芳（麦陇如云）（枫落吴江）（一曲离歌）
满江红（一朵黄花）（雪后郊原）
应天长（松陵秋已老）
浣溪沙（小雨初回昨夜凉）（睡粉轻消露脸新）（荷叶荷花水底天）（休笑山翁不住山）（绛蜡烧残夜未分）（绿野歌欢喜见分）
鹧鸪天（一曲青山映小池）（不怕微霜点玉肌）（夹路行歌尽落梅）（小雨初收报夕阳）（晓日初开露未晞）
点绛唇（高柳萧萧）（缥缈危亭）（山上飞泉）
木兰花（花残却似春留恋）
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